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张佑赫旧藏:北宋古琴在匡士球拍卖会上亮相

作者: 佚名 来源: http://www.yjjiuye.com/ 发布时间:2019-05-21
北宋张佑赫仲尼古琴《秋池冷玉》旧藏 尺寸:118厘米长 材质:桐木 资料来源:张佑赫的旧收藏 描述:李健正在写“中国现代杰出古琴艺术家张佑赫”。 交响乐? Xi音乐学院,1985年4月2日。 题词:“秋池冷玉” 印章:“反思亭印” 傅明:“崇明三年制” 人民币:5,500,000-7,000,000元 “秋池冷玉”古琴为仲尼风格,腹部刻有“重宁三年制”(1104年。D。)。 今年,SKY娱乐登录北宋宋徽宗皇帝建立了“绘画研究”,这是皇室建立的最早的艺术教育机构。 可以说,今年是中国文化艺术发展史上最繁荣的时期之一。。宋徽宗非常喜欢古琴,这可以从著名的油画《听秦图》中看出。受皇帝喜好的影响,古琴收藏在政府和农村流行起来。宋代古琴作品很多,如王碧芝的《六水烟谭录》、蔡京之子蔡绦的《宫廷收藏古琴》和《铁卫山丛谈》等,以及王碧芝的《六水烟谭录》、曾民兴的《觉醒》杂志上的《世宝秦磊》等都有古琴的转让和出售记录。宋人收藏的秦腔大多是唐代名曲,如“百衲”、“春雷”、“玉谷唱春”、“秋池冷玉”、“玉歌”等。其中,《云烟过眼录》中记载的“秋池冷玉”古秦认为“南北著名秦独一无二,聚集在宣河过去,并归还残金。今天,分散的幸存者如“春雷”蜀人、魏磊人 。唐承志收藏的《秋池冷玉》石勒甲。 ……”。可见“秋池冷玉”是唐代著名的耒家制作的,藏在宋代宫廷里。这一批“重宁三年制”的肚腩模型,应该复制,以示宋人对唐代雷氏家族制作的“秋池冷玉”唐琴的钦佩。虽然是复制品,但根据秦磊音韵特点的史料记载,参见《秦姚远路罗比子怡季芹集》,其中说:“秦磊重而实,其声温而强而有力 。“。根据百代公司给张佑赫制作的唱片《平沙罗燕》,声音清晰流畅,与“温柔、浑厚、坚强”的唱片一致。这实际上是对宋代雷秋池冷玉的精确模仿。它值得在宋徽宗统治时期艺术高度发展的年代制作。 “崇宁三年制”楷书刻在腹部,字体工整,显示出宋代楷书的古朴典雅风格。根据《云烟过眼记》中“知雅堂撒娇”的记载,朱仁济、马西林和马锡良是重宁时期著名的竖琴音乐家。惠帝订购的著名“琼乡”竖琴是马锡良制作的,而腹部“马锡良”的名字却很少。虽然没有包括这件作品的名称,但它是由著名的艺术家在制作,韵,年数和书法水平的“秋池冷玉”。”。 “推事馆印刷”中的“推事馆”的名称是谁,目前还缺乏相关信息可供查阅。目前,最有可能的是明朝的薛瑄(1389-1464),他的名字叫文德,他的名字叫玄晶。河津人(今山西省河津县)。明代著名思想家、新儒家和文学家、河东学派的创始人,被称为“薛河东”。官员讨论医生,难道左侍郎和翰林院学士。薛瑄写了一本书,名为《思想亭后撤》,上面写道:“如果你想什么就想什么,你就能做好本职工作。”。 如果你不正确思考,你会触犯法律和纪律。“。古代人使用多种印章,包括姓名印章、闲置印章和自封印章,包括他们喜欢的名篇、园林和建筑等。薛瑄也有可能写了“推成阁”,刻了“推成阁印”。古琴在历代都很贵,普通人不使用。为了得到一把好古琴,一个人需要勇气。在《红楼梦》中,贾宝玉看见林黛玉在读《筝曲》,就说:“林妹妹在读天书”。可以看出,即使在清朝,显贵的公子哥儿也不知道如何“弹古筝”。”。因此,当追溯到最好的古琴收藏家时,有必要接近著名的知识分子。因为北宋古琴的制作过程非常罕见,所以很难找到古代流传下来的材料。这把古琴是否藏在明朝还有待证实。 这件乐器是现存的为数不多的北宋古秦乐器之一,产于宋徽宗。根据以上资料,宋代宫廷中的秦器“属于自毁金”。一些古老的秦乐器被埋在土壤中而被毁坏。许多著名专家的数据都被埋没在尘土中,包括这一个,它还没有被证实。据张佑赫的后代说,这架古钢琴是在1919年购买并运到北平修理时损坏的。张的死使他既没有演奏也没有修理,所以这幅画保存得很差,这很遗憾。即便如此,这种仪器的侧面仍能看到“原始外观”。它的漆面闪耀着珍贵的光,就像铜器中蕴含着珍贵的光,闪耀着满天繁星般的光。这种画正是北宋后期出现的“八宝灰”。它不是用葛布包裹在灰色的漆胚下,而是用金、银、珍珠、玉、玛瑙、珊瑚和鹿角灰色的贝壳碎片混合在一起。它由非常珍贵的材料制成,漆面比后代的还要厚。北宋至今已有900多年的历史,研究宋代的古秦非常困难。而对于现代古琴大师张佑赫的遗产,倍为罕见。 摘自《中国近代杰出的古琴世家张佑赫》 温简媜和李简媜 先生。张佑赫(1895-1940)光绪二十一年生于陕西省潮汕县地村。他原名张鹏桥,是现代杰出的古琴艺术家。他在李先生手下学习。王璐(辛奎),山东诸城学派古琴学派成员。早在20世纪30年代,他就以古琴艺术家英柏代公司的身份录制了四张唱片。这是我国最早记录的古琴唱片。他们是平沙落雁,渔礁问答,捣碎衣服和阳关三叠。他在中国高等院校从事古琴教育和研究。他曾在北平大学、史静大学、北京大学等任教。为古琴理论和教育做出了突出贡献。张佑赫的后代仍然有先生的“任命书”。由“蔡元培校长、陈大器代校长”署名,写于“民国十九年二月一日”的张艺谋的“国立北京大学”,以及由“蒋梦麟校长”署名,写于“民国二十年九月二日”的同一所国立北京大学的另一份任命书(以及其他大学的任命书,尚未详细讨论)。从现在起,这样的任命书是极其珍贵的史料。 早在1917年,他就和北京大学建立了关系。今年他被北京大学录取,第二年他成功进入本科学习哲学。在北京大学校园里,他精力充沛,渴望知识。他对古琴和古诗非常感兴趣。古琴和古诗是伴随他一生的两大爱好。自从认识了王璐(山东诸城学派著名古琴艺术家)和黄杰(北京大学古诗词大师),他就对古琴和古诗词产生了不解之缘。22岁的张鹏桥经常出现在这两位先生的讲坛上。很快,他对古琴和古诗的热爱远远超过了他的专业哲学。 1922年,彭乔娶了北平女人舒媛。为了学习,他在第二年春天把妻子送回陕西,独自在北京大学继续学习。同年初冬,他获得了北京大学研究系的研究证书。官方信件写道。台湾方面的结果已由本部门委员会审查和批准,但在《日刊》上宣布的外部特殊目的除外。“。研究证书上的题目不是他相关的哲学专业,而是“古琴乐谱体系研究”。彭乔在北京大学工作了三年(1924-1926)。在这三年里,他查阅了大量资料,考证和分析了各种类型钢琴音乐的特点。他的研究笔记《秦歌异同》共分析了149首秦歌。分析的方法是比较同名钢琴音乐的不同版本,找出钢琴音乐的传播和演变。。这项研究工作量很大。可以认为,每首钢琴作品至少有七八个版本,许多有几十个版本。分析149首钢琴作品相当于研究1400多首钢琴作品。工作量很大。他的研究精神真令人钦佩。彭乔除了对乐谱做了大量的研究外,还在《北京大学学报》上发表了一些学术论文,包括《古代乐器的节奏》、《古代乐器的指法》、《乐器研究的起源》和《乐器研究简介》。 1927年,张佑赫加入了由他发起的国家音乐改进协会。刘天华。那时,中国人认为音乐是我国最不发达的科学。与会者一致承认我国音乐有几千年的历史这一宝贵事实。然而,在灾难和混乱之后,人才数量逐渐减少。制造乐器的工人只能从中获利,技术越来越差。研究音乐理论的人数甚至比明星还少。在这种情况下,人们不禁害怕李莉,于是他们组织了全国音乐改良协会,出版了音乐杂志,以改善他们的思维,挽救当时每况愈下的音乐。 可以说,张佑赫把一生都献给了古琴。1927年,张佑赫加入了由他发起的国家音乐改进协会。刘天华挽救了“音乐不学”的局面。1928年,张佑赫是北平陕西儿童学校弘文中学的校长兼古琴老师。后来,张佑赫在国立首都大学科学系担任音乐教师,在蒙藏特殊学校的师范班担任音乐教师。1930年,他回到母校北京大学担任音乐会导师,后来在国立北京大学艺术学院担任讲师,在女子文理学院音乐系担任古琴导师。他一生都在忙古琴。看来他没有浪费任何时间。1928年妻子去世时,他甚至没有见过她。这位老人回到了他的家乡陕西省地村,在他的房间里弹钢琴,学习材料,整理出五首音乐作品,共计126首。到1940年早春,张佑赫的父亲已经离开了人世。他太悲伤了,身体极度痛苦。张佑赫在父亲死后一百天也离开了。他对古琴生活的艰辛研究就像他在他的诗《灵感》中写的那样:。时间流逝,水流逝,一个人像流星一样逝去。”。收获晚了,应该大力培养年轻人。“ 令人遗憾的是。张佑赫一生都在研究古琴,流传下来的信息很少。想象一下,他是一位为古琴做出杰出贡献的学者,在世界上很有名。然而,他的名字没有被后人记住。也许这与他一心一意致力于古琴研究有关。社会动荡和诸多外部因素造成的数据丢失无疑是古琴研究的一大损失。1957年,中国音乐家协会派查福溪、许建和王迪到全国采访古琴。7月份,他们带着风尘仆仆的同伴来到了Xi。陕西省大众艺术博物馆热情接待了他们,并移交了他的笔记、手稿和笔记。张佑赫致先生。用于评估和选择的cha。查福溪看到李先生时感到震惊。张佑赫的研究笔记。他情不自禁地说:“我们甚至没有考虑到先生研究和解决的问题。张佑赫 。”他立即借走了珍贵的手稿。在祖国多年动荡之后,不幸的是查福溪也去世了。先生的遗物。最初由陕西省大众艺术博物馆收藏的张佑赫在动乱中消失了。陕西曾经派人去中国声音协会找李先生。张佑赫的手稿,但没有找到下落。张青山同志和张家赫同志,先生。张佑赫的亲戚们尽一切可能保护了一些。动乱时期张艺谋的手稿和遗物。其中有三件秦俑,如先生使用的“秋池冷玉”。张先生。张艺谋的诗歌和一些手写乐谱。 先生。张佑赫有三首古竖琴,“秋池冷玉”、“远春”和“含清”。其中,他最喜欢的是“秋池冷玉”这个项目。他曾在诗集里为这架钢琴专门写了一首诗“齐超”:“洗手洗眼,徐步精神焕发。”。红日露葵,对我来说是好鸟。拂轸扣寒玉,指下一声玲玲。“幸运的是,张佑赫的后代保存了他的诗集,并向我们展示了他英俊整洁的楷书。这表明他在书法方面有着坚实的基础,他的文字和他的人民一样诚实、严谨和认真。可以看出,这首诗写于民国十年(1921年)。这首诗之后,写了一句话:“冷玉是指秋池中的冷玉,剩余的古琴三年来都叫宋徽宗重宁。"。“这把古琴是这次特别演出中最古老的一把。腹部碑文上的楷书是“崇宁三年制”,有单竖五字楷书。字迹工整。这架钢琴是张佑赫于1919年从陕西省朝义县赵都镇一个名叫谢的家庭购买的。当时,它值八十二银。张佑赫得到钢琴时受伤了。直到他把它带到北平修复,他才测试声音质量。它的声音古雅而清晰,余味悠长,远非元明清古秦所能及。修理后,这架钢琴的漆面没有经过处理。后来,人们把这架钢琴视为他们对张佑赫的思念,不想“毫发无损”地碰它,它至今仍被保存着。据张佑赫的后代称,当时百代公司记录的平沙雁与北宋时的“秋池冷玉”是同一个。碰巧现在网络发达,资源丰富。张佑赫在百代公司录制的平沙雁仍然可以在网上找到。由于录音在互联网上再现时音质无法恢复,但可以听到一两件事。

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